第七五一章 另有乾坤

沉睡去，杨靖也躺在了床上，然后把意识继续沉入到了空间中。

    空间中还有三口大铁箱子没有打开，杨靖随便挑了一个，打开之后依然是一个不小的惊喜。

    这口箱子里面依然是瓷器，不过这口箱子里面全都是大器，杨靖在里面一共发现了整整八个大器。

    这八个大器造型各不一样，但都是保存的极好的明朝瓷器。

    这个箱子内的瓷器也是分两层置放的。上面一层有四个造型极为精美的瓶子，其中一个是永乐青花双耳葫芦式扁瓶。

    这个瓶子为葫芦式，收口，束颈，圆形扁腹，浅圈足。中部两节葫芦间有如意形双耳。瓶上部饰缠枝花纹，下腹部两面各绘轮花一朵，周围环绕花叶纹一周。底款为“永乐年制”四字篆书款。

    杨靖知道在故宫博物院收藏这一个差不到样式的青花双耳葫芦式扁瓶，也是永乐年间烧制的，不过那个瓶子没有底款。

    而这个瓶子却带有底款，其价值立刻就暴增十倍不止！

    要知道，永乐年间带有底款的官窑瓷到了现代也是极为罕见的，每一件都是国宝级的瓷器。而这件带有底款的青花双耳葫芦式扁瓶，也填补了现代这种器型瓷器的收藏空白。

    第二个瓶子则是一个宣德年间的青花天球瓶，底款为“大名宣德年制”六字二行楷书款。这个瓶子也是一个难见的精品之作。

    至于第三个和第四个瓶子，就有点出乎杨靖的预料了。这两个瓶子同样是天球瓶，而且一看就是一对，器型、大小、釉色都是几乎一模一样的。杨靖在看到这一对天球瓶时还纳闷呢，永宣年代啥时候出了郎窑红天球瓶了呢？

    郎窑红是铜红釉的一种，这种铜红釉始创于明朝永宣年间，但明代的铜红釉叫做“宝石红釉”，颜色和后世的郎窑红有很大的差别。而这对郎窑红天球瓶烧制的这么好，这在明代几乎是不可能的啊。

    结果一看底款，杨靖这才发现自己竟然陷入了一个思维误区。

    前面所有的瓷器都是来自于明朝，所以杨靖也以为这个箱子里面的瓷器同样是明朝的瓷器，但是这一看底款才发现，这一对郎窑红天球瓶竟然是产自清朝雍正年代。

    很显然，这批宝藏中的瓷器不仅仅是光局限于明朝，清朝的瓷器也有。

    这一对郎窑红天球瓶正是雍正年间的郎窑红天球瓶。

    又是成对的一对瓶子，这种成套的瓷器价值极高，一旦成套，那价格绝对是打着滚的往上翻！

    又是一对好东西！

    这口箱子的上面一层就放了这么四个大器，全都是瓶子。而当杨靖打开中间做间隔用的茅草之后，下面的四个大器又出现在了杨靖面前。

    下面四个瓷器都是大家伙，其中三个同样是瓶子，一个是乾隆浅黄地洋彩锦上添花万寿连延图长颈葫芦瓶，这个瓶子要比港岛收藏家张永珍女士收藏的那个瓶子小一些，但价值也极高。要知道当年张永珍女士在2010年拍下那个乾隆浅黄地洋彩锦上添花万寿连延图长颈葫芦瓶的时候，可是花了2.52亿港元的天价！

    这个瓶子虽然不如张永珍女士收藏的那个瓶子大，但个头也不小，拿出去绝对又是一件国宝级的瓶子。

    另外两个瓶子同样是一对，是康熙珐琅彩筒瓶。

    珐琅彩筒瓶可是相当稀罕的一种器型，珐琅彩起始于康熙年间，鼎盛于雍乾年间，不过雍乾年间的珐琅彩器型极少用筒瓶的，因为筒瓶是明末清初盛行的一种器型。

    筒瓶也叫象腿瓶，器口较为开阔，而且微微外撇；颈部较直、溜肩长腹；底足是无釉的砂底。

    这种筒瓶始创于明万历年间，但因为筒瓶的名字寓意着“大清天下一统”，因此从顺治开始一直沿续到康熙时期，成为当时最为流行的器物之一。

    不过顺康年间的筒瓶大都是青花瓷，极少有珐琅彩的筒瓶，而这里竟然出现了一对珐琅彩筒瓶，那简直就是太罕见了！

    至于第四个大器就不是瓶子了，而是一口产自明嘉靖年间的青花大龙缸！这口青花大龙缸底径就接近四十厘米，高也接近五十厘米，至于上口径则和高度差不多，也有接近半米的样子。

    光是这口嘉庆青花大龙缸就几乎占据了这个箱子四分之一的空间。

    仅仅是这口大龙缸，就是一件极为难得的国宝级青花瓷，但带给杨靖的惊喜的还不止是这口大龙缸，因为这口大龙缸的肚子里竟然另有乾坤......

    PS：鞠躬感谢“非常懒的鱼”100的打赏。